Das halbe Leid, 2017–2018

“Es ist ein Alb­traum. Der Per­for­mance­gruppe unter der Leitung von Signa Köstler gelingt dabei ein The­ater­wun­der.”

“Furcht und Mitleid zu erre­gen” sei der Zweck des The­aters, so meinte schon Got­thold E. Less­ing. Mitleid im The­ater – so ver­stand der dama­lige Dra­maturg des Ham­burg­er Nation­althe­aters seinen Aris­tote­les – sei “geteiltes Leid”, und zwar mit den vom Schick­sal aus der Bahn Gewor­fe­nen. Man greift nicht zu weit, wenn man die neue Signa-Arbeit in diesen Zusam­men­hang stellt.

“Signa kom­men weit mit dieser Arbeit; auch weil sie anders vorge­hen als meis­tens. […] Durch die Bindung an die Men­toren und deren Geschicht­en wer­den wir, das Pub­likum, dies­mal deut­lich­er auf uns selb­st zurück gewor­fen – und die eigene Sehn­sucht nach, aber auch Unfähigkeit zu echtem Mitleid.”

“In der still­gelegten Werk­shalle in Ham­burg-Barm­bek stimmt alles. Der Män­ner­schlaf­saal stinkt nach Schweiß, der Frauen­schlaf­saal nach Waschmit­tel, im Tage­buch des Musik­ther­a­peuten kann man seine ganze trau­rige Liebesgeschichte nach­le­sen, auf jeden Gegen­stand im Büro der Vere­inslei­t­erin wurde ganz klein „Fotze“ geschmiert. Man muss dieses geschlossene Sys­tem für die Dauer der Insze­nierung als wahr anerken­nen. Sich zu ver­schließen ist keine Option.”